摘要：陶瓷藝術(shù)批評的現(xiàn)實(shí)困境不是簡單的失語與缺席,而是批評方向的迷失。當(dāng)下的陶瓷藝術(shù)批評從話語的使用到文本的呈現(xiàn),基本是在美術(shù)、設(shè)計(jì)等異域批評環(huán)境中生成的。所以,這種批評往往是站在異域立場,對陶瓷藝術(shù)的反身觀照,這種我與他者之間具有可通約性的批評文本,其目光只能在藝術(shù)的普遍規(guī)律層面上進(jìn)行'藝術(shù)概論'式掃描,它難以深入至'陶瓷之所以為陶瓷'的內(nèi)部體系中實(shí)現(xiàn)高適配度的批評,也不可能衍生出合乎陶瓷藝術(shù)本質(zhì)屬性的評價(jià)體系建構(gòu)。它以其不知'我是誰'的曖昧性,從根本上不能對陶瓷藝術(shù)的身份及其形成機(jī)理進(jìn)行準(zhǔn)確描述,遑論對其深入而準(zhǔn)確的批評。本文認(rèn)為:無論陶瓷藝術(shù)批評的體系如何繁蕪與龐雜,有一個(gè)基本觀照點(diǎn)不可更易,即不可通約性。